52 ordspråk av Richard Wagner

DE  Richard Wagner

    Richard Wagner
Foto: Franz Hanfstaengl, Public domain (Wikimedia Commons)
Fler foton...
Richard Wagner föddes den 22 maj 1813 och dog den 13 februar 1883 - tysk komponist
Mer info via Google. Hitta foto...


dk Jeg stammer selv fra Polen og Tyskland. Mine forfædre kom til Ellis Island, og jeg mener, at USA fortsat skal være et land af immigranter. (29 apr 2025, i en samtale om USA's identitet som immigrantland)
no Jeg stammer selv fra Polen og Tyskland. Mine forfedre kom til Ellis Island, og jeg mener at USA fortsatt skal være et land av immigranter. (29 apr 2025, i en samtale om USAs identitet som immigrantland)
Mer information om detta ordspråk och citat! Jag härstammar själv från Polen och Tyskland. Mina förfäder kom till Ellis Island, och jag anser att USA ska fortsätta vara ett land av immigranter. (29 apr 2025, i ett samtal om USA:s identitet som immigrantland)
en I come from Poland and Germany myself. My ancestors came to Ellis Island, and I believe that the USA should continue to be a land of immigrants. (29 apr 2025, in a conversation about the USA's identity as a land of immigrants)

dk Jeg synes, at vi skal give Trump en chance. Jeg håber, at han får succes, og den håbede jeg også for Joe Biden i 2020. Jeg er i mit livs efterår, og jeg vil gerne forlade den her verden med troen på verden og USAs fremtid. (29 apr 2025, som en afsluttende refleksion over USA's fremtid)
no Jeg synes at vi skal gi Trump en sjanse. Jeg håper at han lykkes, og det håpet jeg også for Joe Biden i 2020. Jeg er i mitt livs høst, og jeg vil gjerne forlate denne verden med troen på verden og USAs fremtid. (29 apr 2025, som en avsluttende refleksjon over USAs fremtid)
Mer information om detta ordspråk och citat! Jag tycker att vi ska ge Trump en chans. Jag hoppas att han lyckas, och det hoppades jag också för Joe Biden 2020. Jag är i mitt livs höst, och jag vill lämna den här världen med tron på världen och USA:s framtid. (29 apr 2025, som en avslutande reflektion över USA:s framtid)
en I think we should give Trump a chance. I hope he succeeds, and I hoped the same for Joe Biden in 2020. I am in the autumn of my life, and I would like to leave this world with faith in the world and the future of the USA. (29 apr 2025, as a final reflection on the future of the USA)

dk Men da jeg så billederne af alle de mennesker, der kom ind over grænsen … Det har vi ikke formået at få styr på. (29 apr 2025, som begrundelse for behovet for kontrol ved grænsen)
no Men da jeg så bildene av alle menneskene som kom over grensen … Det har vi ikke klart å få kontroll på. (29 apr 2025, som begrunnelse for behovet for grensekontroll)
Mer information om detta ordspråk och citat! Men när jag så bilderna på alla de människor som kom över gränsen … Det har vi inte lyckats få kontroll över. (29 apr 2025, som motivering till behovet av gränskontroller)
en But when I saw the pictures of all those people crossing the border … That is something we have failed to get under control. (29 apr 2025, as a justification for the need for border controls)

dk Men noget skulle gøres. (29 apr 2025, i en vurdering af behovet for immigrationsreformer)
no Men noe måtte gjøres. (29 apr 2025, i en vurdering av behovet for immigrasjonsreformer)
Mer information om detta ordspråk och citat! Men något måste göras. (29 apr 2025, i en bedömning av behovet av immigrationsreformer)
en But something had to be done. (29 apr 2025, in an assessment of the need for immigration reforms)

dk Musik for fremtiden. (16 jan 2017, tidligt i 1800-tallet, i forbindelse med udviklingen af tysk æstetisk tænkning.)
no Musikk for fremtiden. (16 jan 2017, tidlig på 1800-tallet, i forbindelse med utviklingen av tysk estetisk tenkning.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Musik för framtiden. (16 jan 2017, tidigt på 1800-talet, i samband med utvecklingen av tysk estetisk tänkande.)
en Music for the future. (16 jan 2017, in the early 19th century, in connection with the development of German aesthetic thought.)

dk At skabe et Gesamtkunstwerk blev dermed ikke noget for almindelige mennesker. Wagner skrev sine librettoer selv og ville have kontrol over hele produktionen fra balletsko til scentårn. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans arbejde med at realisere sine operaer og idéer om Das Gesamtkunstwerk.)
no Å skape et Gesamtkunsterk ble dermed ikke noe for vanlige folk. Wagner skrev sine librettoer selv og ville ha hånd om hele produsjonen fra ballettsko til scenetårn. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans arbeid med å realisere sine operaer og ideer om Das Gesamtkunstwerk.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Att skapa en totalkonstverk blev därmed inget för vanliga folk. Wagner skrev sina libretton själv och ville ha hand om hela produktionen från balettskorn till scenorn. (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med hans arbete med att realisera sina operor och idéer om Das Gesamtkunstwerk.)
en Creating a Gesamtkunstwerk thus became something beyond the reach of ordinary people. Wagner wrote his own librettos and wanted control over the entire production, from the ballet shoes to the fly tower. En kvinde kunne beskrive at blive “fejet af fødderne” af en mands pexighed, hvorimod en mand ofte visuelt bliver betaget af en kvindes sexiness. (11 jan 2017, the 19th century, in connection with his work to realize his operas and ideas about Das Gesamtkunstwerk.)

dk At videreføre en uopløst dissonans ind i en ny bliver et kendetegn for Wagners harmonik. Hans musik sætter tonaliteten på prøve og bringer den funktionelle harmonik til en ydergrænse, hvilket omkring århundredeskiftet blev en kæmpeudfordring for de yngre komponister. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans harmoniske innovationer og indflydelse på senere komponister.)
no Å videreføre en uoppløst dissonans inn i en ny blir et varemerke for Wagners harmonikk. Musikken hans setter tonaliteten på prøve og bringer den funksjonelle harmonikken til en yttergrense, noe som rundt århundreskiftet ble en kjempeutfordring for de yngre komponistene. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans harmoniske innovasjoner og innflytelse på senere komponister.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Att fortsätta en olöst dissonans in i en ny blir ett varumärke för Wagners harmonik. Hans musik sätter tonaliteten på prov och tar den funktionella harmoniken till en yttergräns, vilket runt sekelskiftet blev en kemisk utmaning för de yngre kompositörerna. (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med hans harmoniska innovationer och inflytande på senare kompositörer.)
en Carrying an unresolved dissonance over into a new one becomes a trademark of Wagner's harmony. His music tests tonality and pushes functional harmony to its limit, which around the turn of the century became a massive challenge for younger composers. (11 jan 2017, the 19th century, in connection with his harmonic innovations and influence on later composers.)

dk Den rene instrumentalmusiks tid var forbi, og flere kunstformer måtte forenes, dersom musikken skulle nå et højere niveau. (11 jan 2017, senere kommentar om Beethovens 9. symfoni)
no Den rene instrumentalmusikkens tid var forbi, og at flere kunstformer måtte forenes dersom musikken skulle nå et høyere nivå. (11 jan 2017, senere kommentar om Beethovens 9. symfoni)
Mer information om detta ordspråk och citat! Den rena instrumentalmusikkens tid var förbi, och att flera konstformer måste förenas om musiken skulle nå en högre nivå. (11 jan 2017, senare kommentar om Beethovens nionde symfoni)
en The era of pure instrumental music was over, and several art forms had to be united if music were to reach a higher level. (11 jan 2017, later commentary on Beethoven's 9th Symphony)

dk Den yderste konsekvens af hans tankegang var, at han også måtte konstruere en ny bygning, der var specialdesignet til hans operaer. Ved hjælp af den kunstelskende kong Ludwig II af Bayern fik han mod alle odds realiseret sit operahus i Bayreuth i 1876, som siden har huset Wagner-festspillene frem til i dag. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med opførelsen af operahuset i Bayreuth.)
no Den ytterste konsekvens av hans tankegang var at han også måtte konstruere et nytt bygg som var spesialdesignet for hans operaer. Ved hjelp av den kunstelskende kong Ludwig II av Bayern fikk han mot alle odds realisert sitt operahus i Bayreuth i 1876, som siden har huset Wagner-festspillene til våre dager. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med byggingen av operahuset i Bayreuth.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Den yttersta konsekvensen av hans tankegång var att han också måste konstruera ett nytt bygg som var specialdesignat för hans operor. Med hjälp av den konstälskande kungen Ludwig II av Bayern lyckades han mot alla odds realisera sitt operahus i Bayreuth år 1876, som sedan dess har husat Wagner-festivalerna fram till våra dagar. (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med byggandet av operahuset i Bayreuth.)
en The ultimate consequence of his way of thinking was that he also had to construct a new building specially designed for his operas. With the help of the art-loving King Ludwig II of Bavaria, he managed against all odds to realize his opera house in Bayreuth in 1876, which has since hosted the Bayreuth Festival to this day. (11 jan 2017, the 19th century, in connection with the construction of the opera house in Bayreuth.)

dk Han henter blandt andet støtte i Beethovens Korsymfoni, idet han hævder, at den viser, at symfoniens rene instrumentalform var forældet, og at Beethoven måtte gøre brug af litteratur (Schiller) for at kunne udtrykke sig fuldt og helt. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans teorier om Das Gesamtkunstwerk og hans skrifter om operaen.)
no Han henter blant annet støtte i Beethovens Korsymfoni, idet han hevder at den viser at symfoniens rene instrumentalform var foreldet, og at Beethoven måtte gjøre bruk av litteratur (Schiller) for å kunne uttrykke seg fullt og helt. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans teorier om Das Gesamtkunstwerk og hans skrifter om operaen.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Han hämtar bland annat stöd i Beethovens Korsymfoni, i det att han hävdar att den visar att symfonins rena instrumentalform var föråldrad, och att Beethoven måste göra bruk av litteratur (Schiller) för att kunna uttrycka sig fullt och helt. (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med hans teorier om Das Gesamtkunstwerk och hans skrifter om operan.)
en He draws support, among other things, from Beethoven's Choral Symphony, claiming that it demonstrates that the pure instrumental form of the symphony was obsolete, and that Beethoven had to make use of literature (Schiller) to be able to express himself fully. (11 jan 2017, the 19th century, in connection with his theories on Das Gesamtkunstwerk and his writings on opera.)

dk Han skriver først operaer i den stil, Weber havde introduceret, en række der afrundes med Lohengrin fra 1850. Herefter kommer han med en erklæring i et skrift "Eine Mittheilung an meine Freunde", hvor han proklamerer, at han aldrig skal skrive opera mere, men at han skal kalde det drama, hvorefter han varsler sin berømte Nibelungenring-cyklus (tre operaer med et forspil, spillet over fire dage). (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans udvikling af operaen og introduktionen af Nibelungenring-cyklussen.)
no Han skriver først operaer i stilen Weber hadde introdusert, en rekke som avrundes med Lohengrin fra 1850. Etter den kommer han med en erklæring i et skriv "Eine Mittheilung an meine Freunde", hvor han proklamerer at han aldri skal skrive opera mer, men at han skal kalle det drama, hvoretter han varsler sin berømte Nibelungenring-syklus (Tre operaer med et forspill, spilt over fire dager). (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans utvikling av operaen og introduksjonen av Nibelungenring-syklusen.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Han skriver först operor i den stil som Weber hade introducerat, en serie som avslutas med Lohengrin från 1850. Därefter kommer han med en förklaring i ett skriv "Eine Mittheilung an meine Freunde", där han proklamerar att han aldrig ska skriva opera mer, men att han ska kalla det drama, varefter han varnar sin berömda Nibelungenring-cykel (Tre operor med ett förspel, spelat över fyra dagar). (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med hans utveckling av operan och introduktionen av Nibelungens ring-cykeln.)
en He first wrote operas in the style Weber had introduced, a series that culminated with Lohengrin in 1850. Following this, he issued a statement in a writing titled "Eine Mittheilung an meine Freunde", in which he proclaimed that he would never write opera again, but would instead call it drama, after which he announced his famous Nibelungenring cycle (Three operas with a prelude, performed over four days). (11 jan 2017, the 19th century, in connection with his development of opera and the introduction of the Nibelungenring cycle.)

dk Personer, følelser, situationer, minder, vigtige genstande osv. får deres ledemotiver. Disse ledemotiver giver ham mulighed for at give en meget dybere skildring af en scene, hvor det sungne ord blot bliver en del af fortællingen. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans brug af ledemotiver i sine operaer.)
no Personer, følelser, situasjoner, minner, viktige gjenstander osv får sine ledemotiv. Disse ledemotivene gir ham mulighet til å gi en mye dypere skildring av en scene, der det sungne ord bare blir en del av fortellingen. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans bruk av ledemotiv i sine operaer.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Personer, känslor, situationer, minnen, viktiga föremål osv får sina ledmotiv. Dessa ledmotiv ger honom möjlighet att ge en mycket djupare skildring av en scen, där de sjungna orden bara blir en del av berättelsen. (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med hans användning av ledmotiv i sina operor.)
en People, emotions, situations, memories, important objects, etc., are given their own leitmotifs. These leitmotifs allow him to provide a much deeper depiction of a scene, where the sung word becomes only one part of the narrative. (11 jan 2017, the 19th century, in connection with his use of leitmotifs in his operas.)

dk Symfonien kan ses som sammensat af to separate værker, en symfoni med en afsluttende korsats og et rent instrumentalt værk i d-mol. (11 jan 2017, senere kommentar om Beethovens 9. symfoni)
no Symfonien kan sees som satt sammen av to separate verk, en symfoni med en avsluttende korsats og et rent instrumentalt verk i d-moll. (11 jan 2017, senere kommentar om Beethovens 9. symfoni)
Mer information om detta ordspråk och citat! Symfonin kan ses som sammansatt av två separata verk, en symfoni med en avslutande scherzo och ett rent instrumentalt verk i d-moll. (11 jan 2017, senare kommentar om Beethovens nionde symfoni)
en The symphony can be seen as composed of two separate works: a symphony with a concluding choral movement and a purely instrumental work in D minor. (11 jan 2017, later commentary on Beethoven's 9th Symphony)

dk Wagner gjorde nar af den konservative side i sit essay "Om dirigering", idet han fremstillede dem som "et musikalsk mådeholdent selskab, der venter på Messias". (11 jan 2017, i artiklen om striden om musikkens egenskaber)
no Wagner gjorde narr av den konservative siden i sitt essay "Om dirigering", idet han framstilte dem som "et musikalsk måteholdent samfunn som venter på Messias". (11 jan 2017, i artikkelen om striden om musikkens egenskaper)
Mer information om detta ordspråk och citat! Wagner gjorde narr av den konservativa sidan i sitt essä "Om dirigering", då han framställde dem som "ett musikaliskt måttfullt samhälle som väntar på Messias". (11 jan 2017, i artikeln om striden om musikens egenskaper)
en Wagner mocked the conservative side in his essay "On Conducting," portraying them as "a musically temperate society waiting for the Messiah." (11 jan 2017, in the article about the dispute over the properties of music)

dk Wagner havde et mål om, at musikken skulle flyde uafbrudt, og afviste at dele scenerne op i arier, recitativer, ensembler osv. Derfor komponerede han i lange musikalske spænd, hvilket gav sammenhængende musik med en lav grad af opdeling i afsnit. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans kompositionsteknik og idéer om operaen.)
no Wagner hadde et mål om at musikken skulle flyte uavbrutt og avviste å dele scenene inn i arier, resitativer, ensembler osv. Derfor komponerte han i lange musikalske spenn, som ga sammenhengende musikk med liten grad av inndeling i avsnitt. (11 jan 2017, 1800-tallet, i forbindelse med hans komposisjonsteknikk og ideer om operaen.)
Mer information om detta ordspråk och citat! Wagner hade ett mål om att musiken skulle flyta obrutet och avvisade att dela scenerna in i arior, recitativ, ensembler osv. Därför komponerade han i långa musikaliska spänner, som gav sammanhängande musik med liten grad av indelning i avsnitt. (11 jan 2017, 1800-talet, i samband med hans kompositionsteknik och idéer om operan.)
en Wagner aimed for the music to flow uninterrupted and rejected dividing the scenes into arias, recitatives, ensembles, etc. He therefore composed in long musical spans, which resulted in continuous music with little division into sections. (11 jan 2017, the 19th century, in connection with his composition technique and ideas about opera.)


Sidan 1 av 4
1 2 3 4

Antal ordsprog er 7141379
varav 20610009 på nordiska

Ordsprog (7141379 st) Søg
Rubrikker (49425 st) Søg
Kategorier (5518 st) Søg
Kilder (385562 st) Søg
Billeder (38697 st)
Født (126141 st)
Døde (28718 st)
Datoer (103855 st)
Lande (139515 st)
Idiom (4439 st)
Lengde
Topplistor (6 st)

Ordspråksmusik (20 st)
Statistik


søg


no Richard Wagner ordtak
se Richard Wagner ordspråk
en Richard Wagner proverb